【見仁見智】

作者：朱傳欣(中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院講師)

今年是中國電視劇誕生60周年，脫胎于電視劇的網(wǎng)絡(luò)自制劇也走過了整整10年的發(fā)展歷程。在這10年當(dāng)中，我國的網(wǎng)絡(luò)劇在產(chǎn)業(yè)規(guī)模、用戶數(shù)量、類型生成、題材探索、精品創(chuàng)作等方面均獲得了長足的發(fā)展。特別是最近幾年，網(wǎng)絡(luò)劇的播放量增長迅猛，網(wǎng)友評(píng)分也屢攀新高，出現(xiàn)了《白夜追兇》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》等一系列既叫好又叫座的作品，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作正在向精品化時(shí)代邁進(jìn)。然而，就在網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)小步快跑向前挺進(jìn)的發(fā)展過程中，“掉隊(duì)”現(xiàn)象屢屢發(fā)生。受到同質(zhì)化、空心化、懸浮風(fēng)等不良風(fēng)氣的影響，業(yè)界每年有大量點(diǎn)擊量和口碑雙低的粗制濫造之作被生產(chǎn)出來，在網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的白熱化競(jìng)爭(zhēng)中淪為炮灰，導(dǎo)致平臺(tái)擁堵和無效供給愈發(fā)嚴(yán)重?？梢姡绻麆?chuàng)作不接地氣，作品也很難聚來人氣。

從整體上看，網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)的發(fā)展不太均衡。這種不均衡主要表現(xiàn)在題材選擇上。早期的網(wǎng)絡(luò)劇為了體現(xiàn)出區(qū)別于電視劇的差異化優(yōu)勢(shì)，逐漸形成了以搞笑喜劇、青春偶像、懸疑探案、奇幻靈異等“網(wǎng)生”特色鮮明的題材類型為主的生產(chǎn)格局。這種類型化的創(chuàng)作導(dǎo)向一方面推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)劇制作向垂直化、分眾化、圈層化的縱深方向發(fā)展;另一方面也限制了創(chuàng)作者的選材視野，使他們深陷幾個(gè)熱門類型創(chuàng)作之中無法自拔。觀察新近上線的網(wǎng)絡(luò)劇作品，撞車現(xiàn)象比比皆是。去年《白夜追兇》進(jìn)入大眾視野，成為引發(fā)社會(huì)熱議的“爆款”之后，“懸疑”儼然成了網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域的風(fēng)向標(biāo)，優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻三家主要平臺(tái)2018年上半年密集推出了16部懸疑罪案劇。然而，與高漲的產(chǎn)能形成鮮明對(duì)比的卻是低迷的消費(fèi)。這批新近上線的作品“懸而不疑”“創(chuàng)而不新”，集體遭受了市場(chǎng)冷遇。可見，如何走出題材窄巷，是網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)需要認(rèn)真考慮的問題。

除了創(chuàng)作“同質(zhì)化”，制作“輕質(zhì)化”也是網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)中存在的一大問題。早期的網(wǎng)絡(luò)劇由于成本較小，往往使用原創(chuàng)劇本和新人演員。這些新鮮血液為網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)的發(fā)展增添了活力。然而，這種情況逐漸發(fā)生了改變。今天，業(yè)界普遍將超級(jí)IP和流量明星的“加持”視為網(wǎng)絡(luò)劇的成功訣竅。制作經(jīng)費(fèi)主要被拿來支付IP版權(quán)費(fèi)用和明星片酬，創(chuàng)作拍攝成本被嚴(yán)重壓縮，導(dǎo)致一批投資體量巨大、社會(huì)關(guān)注較高，卻藝術(shù)質(zhì)量欠奉的網(wǎng)絡(luò)劇面世。這些作品情節(jié)架構(gòu)混亂，影像質(zhì)感粗糙，演員表演尷尬，往往令觀眾滿懷期待而來，失望棄劇而去?？梢姡瑹o論制作方式和播出平臺(tái)如何變化，“內(nèi)容為王”仍是影視行業(yè)的基本創(chuàng)作規(guī)律。網(wǎng)絡(luò)劇也是劇，其成功的關(guān)鍵仍在于高深的思想內(nèi)涵、藝術(shù)水準(zhǔn)、技術(shù)水平。關(guān)注人性的劇才“有戲”，貼近百姓的劇才“入心”，細(xì)致加工的劇才“叫好”。所以，網(wǎng)絡(luò)劇從業(yè)者應(yīng)當(dāng)促使資金、資源更多地流向編劇、場(chǎng)景、服裝、造型、道具、攝影、音效、特效等環(huán)節(jié)，從基礎(chǔ)入手提升作品品質(zhì)。

隨著政策法規(guī)的完善和市場(chǎng)的自發(fā)調(diào)整，網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)迎來新的拐點(diǎn)，曾經(jīng)紅極一時(shí)的仙俠劇、玄幻劇、罪案劇風(fēng)頭銳減，一些向現(xiàn)實(shí)題材、傳統(tǒng)文化等經(jīng)典范式回歸的作品開始引起受眾的注意。然而，在這一轉(zhuǎn)變過程中，網(wǎng)絡(luò)劇在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作上的“先天不足”亦凸顯了出來。不少作品空有現(xiàn)實(shí)題材的外殼，卻缺乏現(xiàn)實(shí)主義的精神內(nèi)涵。創(chuàng)作者不僅沒有對(duì)社會(huì)有所洞察、對(duì)現(xiàn)實(shí)問題有所回應(yīng)、對(duì)人性有所開掘，反而在迎合“現(xiàn)實(shí)”的同時(shí)又想要追求“網(wǎng)感”，導(dǎo)致大量“空心劇”“懸浮劇”的出現(xiàn)，這種自我矛盾的創(chuàng)作心態(tài)亟待匡正。

作為網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容的旗艦產(chǎn)品與核心資源，網(wǎng)絡(luò)劇在構(gòu)建中國特色網(wǎng)絡(luò)劇文化的過程中，對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)文化的健康發(fā)展產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。因此，網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)對(duì)既養(yǎng)眼又養(yǎng)心的精品力作的需求尤為強(qiáng)烈。這既需要對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇既有模式的超越，更需要向中國電視劇優(yōu)秀傳統(tǒng)的回歸。網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作者應(yīng)該在積極開拓創(chuàng)作思路、勇于創(chuàng)新嘗試的同時(shí)，主動(dòng)貼近生活，在作品中融入現(xiàn)實(shí)的觀照、美好的情感、崇高的價(jià)值，始終將向上向善的價(jià)值引領(lǐng)作為網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的首要標(biāo)準(zhǔn)和核心要素。