2016年前后悄然出現(xiàn)的“劇本殺”游戲，在短短幾年間俘獲了眾多年輕玩家。某生活服務(wù)平臺統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至2020年年底，“劇本殺”線下門店已突破3萬家，劇本殺App在蘋果應(yīng)用商店游戲免費(fèi)榜中飆升至第三位，儼然新游戲霸主。

何謂“劇本殺”?它其實(shí)是“謀殺之謎(murder mystery game)”的中文譯名，是歐美年輕人喜歡的一種多人角色扮演的推理游戲，具有戲劇和游戲雙重屬性。國內(nèi)一些綜藝節(jié)目等借鑒“劇本殺”游戲模式設(shè)計(jì)內(nèi)容，從而帶動了“劇本殺”在國內(nèi)的流行。當(dāng)下國內(nèi)“劇本殺”風(fēng)格已呈現(xiàn)多樣化，不過它們擁有共同的敘事框架和底層邏輯，即“謀殺—調(diào)查—推理—找出兇手或洗脫嫌疑”，也就是一群玩家圍繞一個案件或事件，分別扮演正派和反派角色，最后玩家們通力合作發(fā)現(xiàn)真兇。這樣的過程稱為“打本”“玩本”“盤本”，一場下來需要4～6小時。

時下的“劇本殺”有線上和線下“打本”兩種方式。線上App提供的劇本大部分免費(fèi)，少數(shù)精品劇本需要付費(fèi)，玩家在同一個“房間”以聲音展開角色扮演游戲;線下實(shí)體店通常根據(jù)劇本設(shè)定布置場景，玩家同處一室，通過語言、表情、談吐、肢體動作等表演故事。不難看出，“劇本殺”集合了90后、00后所喜愛的流行文化樣式，如真人秀、直播、脫口秀、Cosplay(角色扮演)、吐槽大會等，不同的是，“劇本殺”讓普通觀看者搖身一變?yōu)閯∏楸硌菡?，由此帶來全方位、多感官、深度卷入的極致體驗(yàn)。

從組團(tuán)選本、研讀劇本到開始表演，“劇本殺”長時間的身心投入、沉浸式的游戲氛圍，觀察、揣摩、討論的玩本過程，本質(zhì)上是人與人之間一次難得的深度交流溝通。毫不夸張地說，“劇本殺”已成為年輕人擴(kuò)大社交圈的一種有效媒介。就組團(tuán)來說，線上“劇本殺”以陌生人為主，線下“劇本殺”則疊加了熟人和陌生人。筆者研究團(tuán)隊(duì)在訪談中發(fā)現(xiàn)，年輕人之所以偏愛線下打本，在于這種玩法重新恢復(fù)了被互聯(lián)網(wǎng)社交媒體“弱連接”蠶食的線下真實(shí)身份的強(qiáng)連接，有助于跳出自己日常生活和工作的圈子，結(jié)識更多有趣好玩的人，甚至發(fā)展成為好朋友。游戲外玩家的線下聚會活動，也很難讓“獨(dú)自打保齡球”的“空巢青年”“免疫”。

一代人有一代人的游戲。跳房子、捉迷藏、拼樂高、玩王者榮耀……在眾多游戲類型中，最迷人的莫過于關(guān)于身份想象與角色扮演類的游戲。換言之，每個人內(nèi)心都有一個“魔鬼”，都不愿意服從現(xiàn)實(shí)生活分配給他的角色，都在等待和尋找逾越現(xiàn)實(shí)身份的時機(jī)。“劇本殺”無疑為當(dāng)下生活在庸常狀態(tài)的年輕人提供了想象和超越的游戲空間。大量“劇本殺”的故事框架虛構(gòu)了時空，遮蔽了真實(shí)身份，留出肆意想象的游戲空間。這種時空和角色身份的轉(zhuǎn)換，從某種意義上來說，是解決關(guān)系緊張、釋放對峙情緒、獲得內(nèi)心平衡的一種方法。

在“劇本殺”中，玩家自主挑選角色、發(fā)揮想象力補(bǔ)充和豐富角色的過程，也是逐漸放下自己，進(jìn)入想象和扮演“他者”的過程。借用弗洛伊德的說法，玩家忘掉“自我”，無懼“超我”，僅留“本我”在場。如此，現(xiàn)實(shí)世界的規(guī)范、法則和道德便失去約束力，玩家按游戲的規(guī)則而非現(xiàn)實(shí)的規(guī)則，按本能的、快樂的原則而非社會的、道德的原則行事，甚至可以不斷觸碰自我底線，挑戰(zhàn)超我，在游戲空間里安全地享受不被現(xiàn)實(shí)世界所允許的奇情幻想。無論是開放式還是封閉式的劇本，都可以讓參與其中的玩家產(chǎn)生更好的游戲和人生體驗(yàn)。

游戲是人的本能欲望，也是構(gòu)建完整人格所不可缺少的組成部分?，F(xiàn)代社會快速發(fā)展伴隨著的失控，正在撕裂完整人生，我們不得不面對異化的威脅，因而掙脫束縛，從片面、功利的人回歸完整的人便成為人們需要游戲的重要動因。“劇本殺”為玩家提供了非日常的游戲娛樂空間，沉浸式玩本過程具有釋放壓力、尋覓刺激、獲得愉悅的治愈功效。在游戲提供的充滿想象力的異度空間中，玩家得以擺脫日常羈絆，以“他者”身份體驗(yàn)天馬行空的多樣人生。玩本作為媒介，也為年輕人創(chuàng)造了深度互動交流和拓展社交關(guān)系的可能性。