在生活中，當人們遇上了各種“不可思議”的事件時，總會忍不住感慨一句：編劇都不敢這么寫!然而，隨著各種影視劇的推陳出新，曾經(jīng)的“不敢寫”似乎也越來越少：無論是后宮玄幻穿越仙俠等各種腦洞，亦或是職場生活家庭懸疑等各種細節(jié)，乃至律師公關中介漫畫等各個行業(yè)，幾乎就沒有編劇們腦洞開不到的地方，甚至有編劇連自己所在的行業(yè)都不放過，比如近日爆火的網(wǎng)劇《傳聞中的陳芊芊》，更是讓編劇直接穿越進了自己的劇里……

那么，宅經(jīng)濟下的編劇行業(yè)，真實狀況究竟是怎樣的?

成長艱辛 僅少數(shù)人回報豐厚

在《傳聞中的陳芊芊》劇中，作為編劇的女主角陳小千寫好劇本后自嘆“鬼才”，但因為資方、主演對劇本不滿，于是在改與堅持之間糾結。直到稿酬到位，卡上余額從五百多元變成兩萬多元時，陳小千的態(tài)度立馬轉(zhuǎn)變：“馬上改!”于是，她在改完劇本后穿越到了自己的劇中，并利用編劇的“上帝視角”展開異世冒險。劇集播出不久，便引來了不少網(wǎng)友對編劇行業(yè)的感慨：好的編劇太加分了，掙錢就是快!

在不少觀眾看來，國內(nèi)影視劇單純靠流量明星就想帶動收視率已是過去式，如近年來引起現(xiàn)象討論的《慶余年》、《安家》、《都挺好》等劇，在評價中除了往年常見的“演技在線”外，“劇情好看”更是在觀眾口碑影響中占比越來越大。

接受《金融投資報》記者采訪的鄧女士表示：觀眾對網(wǎng)劇的看法相比以前有很大改變，觀眾喜愛的網(wǎng)劇最重要的有三個特點：一是故事劇情，二是明星流量，三是制作精良。而相較制作精良，觀眾更在意演員的演技及劇情?？梢哉f，隨著觀眾審美的提高，“人帶劇”走不長遠，“好劇捧人”越來越凸顯編劇的地位。

有網(wǎng)友好奇，劇中的陳芊芊穿越過后還急著回去收稿費，具有“上帝視角”的編劇行業(yè)真有那么賺錢嗎?

“編劇大多都不是月薪制”，有業(yè)內(nèi)人士向《金融投資報》記者舉例，有名氣的影視編劇被人約稿，5000萬元左右投資的電影，其中可能會有100萬元作為劇本創(chuàng)作費用;如果投資是兩三億或幾百萬，劇本創(chuàng)作費用自然也會因投資額的大小產(chǎn)生波動。24集左右的影視劇，編劇每集收入可能在5萬元左右，但不同的影視劇，差距可能很大，“上下沒個準兒!”

《中國企業(yè)家》此前報道，一線編劇正常情況下每年收入幾千萬元，二三線編劇的收入逾百萬元，“稍微勤勞點，也能收入上千萬”。

不過，相比頭部編劇的名利雙收，大多數(shù)編劇卻很難如此光鮮。如電視劇《瑯琊榜》的編劇海宴，有消息透露當時其稿酬約800萬元，而《奮斗》的編劇石康曾在博客中抱怨酬勞太低，隨后導演趙寶剛透露，石康擔任《奮斗》編劇時，收入有七八十萬元;再如，此前媒體報道，有些不知名的編劇或者“槍手”，一集收入可能只有幾千元。

據(jù)2019年發(fā)布的《中國編劇行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究報告》，專業(yè)編劇從業(yè)人數(shù)保守估算超過14萬人以上，年度僅有3%的編劇有作品得以落地播出，編劇從業(yè)者本身面臨著競爭激烈、作品難以孵化落地的行業(yè)現(xiàn)狀。

近日發(fā)布的《2019-2020中國影視行業(yè)青年創(chuàng)作者生態(tài)調(diào)查報告》顯示，受訪編劇稅后年收入普遍在20萬元以下，占比超過七成。而在不足一成的上年度年收入超百萬高收入編劇群體中，超九成從業(yè)年限都超過7年，其中更有36%達10年以上。

相關人士告訴《金融投資報》記者，相比數(shù)年前收入分配更加偏向演員、導演的狀況，如今編劇的收入與地位已上升很多，尤其是網(wǎng)劇編劇，近年整體收入上升趨勢更為明顯。

行業(yè)分化 新編劇后浪推前浪

《金融投資報》記者查詢企查查獲悉，我國共有編劇相關企業(yè)1676家，其中企業(yè)狀態(tài)為在業(yè)/存續(xù)的共1199家。相關企業(yè)中，工作室共1190家，占比多達71%。在編劇相關企業(yè)中，企業(yè)經(jīng)營范圍中包含關鍵詞“編劇”的共有1538家，占比約為92%。

從編劇相關企業(yè)的注冊資本看，絕大多數(shù)集中在100萬元以內(nèi)，占比在81%左右。注冊資本在100-500萬元的企業(yè)數(shù)量次之，占比約10%，遠少于前者。同時，還有更多編劇選擇單干。有報告顯示，目前近六成青年編劇處在“單打獨斗”狀態(tài)，并沒有相關的工作室、制片公司或經(jīng)紀公司。對此，有業(yè)內(nèi)人士表示，單干的原因，一方面是不少流量編劇本身就是知名作家，即便不單獨簽約，也能將作品自由賣給相關公司;另一方面，則是編劇的工作性質(zhì)導致作品難以量化與界定，因此同質(zhì)化現(xiàn)象很容易出現(xiàn)，互相之間時有抄襲事件曝出，公司方面也是“賠七平二賺一”，使得部分公司認為專門培養(yǎng)職業(yè)編劇“不劃算”。

事實上，雖然疫情之下，宅經(jīng)濟助了網(wǎng)劇一臂之力，編劇作為創(chuàng)作者，在生產(chǎn)方面受到的負面影響相對較小，但由于不少劇組停拍、項目延遲，編劇想要賣出新作品、獲得新項目，也變得更加困難。據(jù)三家視頻網(wǎng)站(愛優(yōu)騰)與六大影視制作公司此前聯(lián)名發(fā)表《關于開展團結一心共克時艱行業(yè)自救行動的倡議書》：受疫情影響，影視行業(yè)有60個劇組停拍，100個項目延遲，預計今年電視劇產(chǎn)量將比2019年下降30%，廣告收入平均跌幅超過30%以上，影視行業(yè)上市公司市值大幅縮水。

企查查數(shù)據(jù)顯示，從編劇相關企業(yè)注冊量來看，2015年至2017年，編劇相關企業(yè)注冊量逐漸上升，2017年的注冊量為429家達5年之最，同比增長37%。2019年的注冊量為194家，同比減少6%。另據(jù)央視中國電影報道，今年甚至還有知名編劇開始“直播賣劇本”，引起外界關注。值得注意的是，在觀眾印象中，編劇一定需要很強的專業(yè)性門檻也在降低，新一代編劇不斷涌現(xiàn)過程中，非科班出身的編劇也越來越多。數(shù)據(jù)顯示，在近年青年職業(yè)編劇的原身份中，屬于“非相關行業(yè)從業(yè)者”的最多，占比高達22%;此外，小說、喜劇等其他文學形勢創(chuàng)作者，非影視相關專業(yè)學生，以及其他身份的，合計占比則約達25%;真正出身于編劇專業(yè)的僅占15%。

有編劇從業(yè)者向《金融投資報》記者表示，從某種意義上講，編劇行業(yè)的門檻相對不算高，只要“能寫好故事”就行，有好的故事，能受歡迎，自然就算是好編劇;但同時，想寫出真正受歡迎的故事并不容易，要最終堅持下來更不容易。因此，對編劇行業(yè)具有足夠愛好乃至信仰也同樣重要。

政策方面，《金融投資報》記者注意到，對新編劇的扶持力度正在加大。據(jù)北青網(wǎng)報道，6月9日，為鼓勵大學生劇本創(chuàng)作，發(fā)掘優(yōu)秀劇作人才，提供大學生專業(yè)實踐的直通渠道與才能展示的一線平臺，中制協(xié)青工委攜手北電文學系，發(fā)布公益比賽孵化高校“新編劇”，借此挖掘、培養(yǎng)并孵化優(yōu)秀的青年編劇人才。此外，青島、杭州、海口等地，也接連出臺扶持影視文化產(chǎn)業(yè)新政策，加快培育充滿活力的影視發(fā)展生態(tài)，力促影視產(chǎn)業(yè)再升級。

有分析人士表示，生活節(jié)奏越來越快，小制作網(wǎng)劇愈加越受到關注，在這種情況下，努力讓劇情出彩的“性價比”會更高，也令編劇發(fā)揮的作用愈發(fā)明顯。說到底，影視劇作為“成人童話”，重點還是在于滿足現(xiàn)代人閑暇之余“做夢”的需求;而在未來很長一段時間里，相關需求還會繼續(xù)釋放。